最后记录的与科波拉的“冲突”让整个纪录片变得有意思起来，也稍许多了点厚度，而非一味舔。彼时Wenders刚因拍American Friends小有名气，被科波拉相中，执导Hammett，结果滑铁卢。时间节点是1981。然后1984出了Texas, Paris。从这个角度看待Wenders的创作非常值得玩味：那种Freefalling式的创作不仅仅是高空抛物，而是将石子掷向远方，想要砸到什么，真的就击中了。

后面冗长了些，本以为能看到很多wim的电影画面，结果讲了一啪啦跟片方的恩怨情仇，robby感觉只出镜了两分钟，看得有点累。

【2021 TGHFF】文德斯与科波拉的爱恨情仇哈哈哈

SIFF*艺海。用致敬的方式（名场面重游与人物访谈），构建起完整的艺术家隐喻，文德斯说故事是一场冒险（其实他还说过影像先于故事），合作者称之为自由落体、坠入和desperado（此处应有老鹰乐队金曲），帕蒂史密斯补完说坠地前他会长出wings，完美点题。文德斯代表了一种跨文化的漂泊，作为战后一代，通过对美国的向往，逃离腐朽的（赫尔佐格）、纳粹阴影的德语文化。西部、摇滚和公路就像现在的豆瓣，成个人的精神角落。文德斯注定做导演，因为他的艺术感知力（画家）和生活状态是绑定的，因此他注定碰到真正的美国问题：制片工业。这就是他对赫佐格说“我们有不同的个人传统”深意，不写剧本的导演不只他一个，但美国电影工业没有这种位置，德州巴黎是他的“局外人”写照，和伯格曼《假面》类似，一种失语的表达欲。

科波拉说文德斯把他当时的老婆写成女主，然后他儿子让他来剧组，最后科波拉叫停了这部电影。本片结尾科波拉释怀了，说他们当时一起可能会创造出一部好片子。文德斯自己拍的纪录片好看一点